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浅谈陶瓷新彩技法与国画

  中国画是中华名族高度智慧、卓越才能和辛勤劳动的结晶,是我们名族的宝贵财富。而中国陶瓷之所以成为中国文明的象征,是由其造型、材质和具有名族特色的装饰决定的。随着陶瓷绘画的发展,形成了一种有别于传统釉上彩的陶瓷装饰新品种------新彩(陶瓷新彩装饰),引起了人们的极大兴趣和青睐。可以说:国画和陶瓷新彩都是国粹。在技法上新彩与国画其共性的东西很多,但亦有不少特性的互补之处。本文仅就此做一些探讨。

  在观察认识、形象塑造和表现手法上,体现中华民族传统的哲学观念和审美观,在对客观事物的观察认识中,采取以大观小、小中见大的方法,并在生活中去观察和认识客观事物,甚至可以直接参与到事物中去,而不是做局外观,或局限在某个固定点上。它渗透着人们的社会意识,从而使绘画具有“千载寂寥,披图可鉴”的作用。

  在创作上重视构思,力求意在笔先和形象思维,注重艺术形象的主客观统一。造型上不拘于表面的肖似,而讲求“妙在似与不似之间”和“不似之似”。其形象的塑造以能传达物象的神态情韵和画家的主观情感为要旨。因而可以舍弃非本质的、或与物象特征关联不大的部分,而对那些能体现出神情特征的部分,则可以采取夸张甚至变形的手法加以刻画。在构图上,讲求经营,它不是立足于某个固定的空间或时间,而是以灵活的方式,打破时空的限制,把处于不同时空中的物象,依照画家的主观感受和艺术创作的法则,重新布置,构造出一种画家心目中的时空境界。于是,风晴雨雪、四时朝暮、古今人物可以出现在同一副画中。因此,在透视上它也不拘于焦点透视,而是采用多点或散点透视法,以上下或左右、前后移动的方式,观物取景,经营构图,具有极大的自由度和灵活性。同时在一幅画的构图中注重虚实对比,讲求“疏可跑马”、“密不透风”,虚中有实,实中有虚。已其特有的笔墨(国画)、色料(新彩)技巧作为状物及传情达意的表现手段,以点、线、面的形式描绘对象的形貌、骨法、质地、光暗及情态神韵。充分体现艺术的感染力。

  新彩瓷的装饰与国画既继承传统,又有新的表现技巧,既有精细严谨刻画入微的工笔,也有潇洒奔放、简洁明快的意笔,精细处毫发毕现,豪放处雄浑强健,大件作品工艺复杂而不失构思严密,小作品绘制精妙而不失灵秀细巧,不受工艺的限制,在配料、作画、用笔上可以灵活的运用各种造型手段和表现形式创作,这些都是新彩与国画的重要特色。它们的任何表现形式创作与技法都不是目的,而如何在这些形式与技法中表现出内涵与思想才是关键。

  在艺术创作中,一件好的艺术作品不仅需要扎实的绘画技巧,更需要全面的艺术修养。做作品的主题选择,画面的虚实掌握,手法的灵活运用,装饰技法的选择,技艺的巧妙掌握,都需要经过长期的创作实践才能得心应手和做到恰到好处,才能在创作时表现出娴熟的造型能力。所以对艺术创作手法的探索是无止境的,我们只有勤奋专研,不懈追求,才能探寻到更新、更好的技法,才能创作出更具有时代特色的艺术作品。不管是陶瓷新彩装饰还是国画作品创作都应具有独立的审美价值。

  1、 国画是在宣纸上作画,很大程度上是利用宣纸的吸水特性,巧妙的表达作者的思想。这里的笔墨既是状物、传情的技巧,又是对象的载体,同时本身又是有意味的形式,其痕迹体现了中国书法的意趣,由于并不十分追求物象表面的肖似,因此中国画即可用全黑的水墨,也可用色彩或墨色结合来描绘对象,而越到后来,水墨所占比重愈大,现在有人甚至称中国画为水墨画。其所用墨讲求墨分五色,以调入水分的多寡和运笔急缓及笔触的长短大小的不同,造成了笔墨技巧的千变万化和明暗调子的丰富多变。同时墨还可以与色相互相结合,而又墨不碍色,色不碍墨,形成墨色互补的多样性。而在以色彩为主的中国画中,讲求“随类赋彩”,注重的是对象的固有色,光源和环境色并不重要,一般不予考虑。但为了某种特殊需要,有时可大胆采用某种夸张或假定的色彩。

  2、陶瓷新彩具有丰富色彩的表现特点:新彩在景德镇的运用和发挥,除墨彩描金外,还有刷花、喷花。刷花具有洗染(即渲染)细致,匀称的艺术效果,在艺术表现上色彩由浓到淡或两种以上颜色的过度与衔接,均可通过刷绘的形式达到色级连接柔和、自然的艺术效果。

  3、陶瓷新彩具有用色自由的表现特点:新彩装饰用色自由,相对于传统粉彩、古彩更为随意大胆,效果也极为丰富多样。它既可用于绘制山水、花鸟、人物、古意新画,又可尽写胸中逸气,彰显个性。从工艺上看,釉上新彩在色彩上更能表现陶瓷创作的内涵和主题,即能工能写、兼工带写,又能中西结合,即既可以像古彩、粉彩一样勾线,又可以制作水墨没骨画,还可以复制油画、水彩画等,表现力极强,同时色彩种类丰富,发色稳定,呈色光亮,烧成温度宽,且在烧成前后色彩变化不大,这有利于更好的把握色彩效果。

  5、由于陶瓷新彩大多是在白瓷上作画,其表面光洁的本质对表现晶莹剔透的物象特别有利。如画虾。虽然国画可以巧妙的利用墨色和笔痕表现虾的结构和质感,又以富有金石味的笔法描绘虾须和长臂钳,使纯墨色的结构里也有着丰富的意味,但陶瓷新彩装饰更能表现虾的栩栩如生,情趣盎然,达到晶莹剔透之效果。(下图是我近期的一副作品)

  中国陶瓷艺术源远流长,博大精深,是世界艺术史中一颗璀璨的明珠,作为传统的华夏民族文化之一的中国画,它的发展奠定了陶瓷装饰艺术的良好发展前程,陶瓷装饰以其独特的烧制工艺、丰富的色彩及技法、美轮美奂的装饰图案而赢得了众人的青睐,陶瓷装饰从釉下、釉中、釉上展现了其工艺绘画特点,从青花、釉里红、古彩、粉彩、斗彩、珐琅彩到新彩等无不透露着对中国画的传承与发展,中国画技法始终贯穿着整个陶瓷装饰的发展过程。


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